地气中有人气，日常生活中有文化观、价值观，优秀的影视剧就是要在真实客观地展现日常生活的过程中，一点一滴累积出当代中国人的精神追求和价值取向。
飞起来，高于生活
现实主义作品不是现实生活的“翻版”，扎根生活并不等于同于照搬生活，飞得太低容易酿成事故，所以，影视剧还要懂得在接地气的基础上拉升，使故事更有普遍意义。
最近热映的影片《我不是药神》前半部分将主人公塑造成了一个为了谋利而走私的药贩子，以致于现实生活中的人物原型提出了抗议，但是这种处理为人物后来转变成一个宁可赔钱、甚至进牢房也要救人的“药侠”作了欲扬先抑的铺垫，避免了高大上、假大空的人设带来的不信任感和疏离感。同时，和原型不同的另一点是主人公不再是一个白血病患者，而是健康人，随之整个故事就从白血病人群的自救行为变成了健康人群对因病致贫人群的救助，直到国家参与进来，政府行为代替了个人行为，主题进一步升华，影片产生了更加振奋人心的力量。
影片所作的这些改变都是基于生活真实基础上的艺术真实，蕴含着更高的审美理想，是对现实生活的浓缩、优化和升华。虽然电视剧美学体系和电影有所不同，但是源于生活、高于生活的基本原则是相通的。
补上哲学这一课
中国编剧们除了学会讲故事之外，还应提升哲学素养。社会现实是纷繁复杂的，各种现象、各种思想、各种矛盾纠缠在一起，如果只停留于描绘生活现象表层，作品就会沦于琐碎无聊、苍白无力，因此编剧们必须具备较高的哲学素养，对社会、对历史、对人性，观察更细致、认识更深刻，有自觉和警醒，才能“立时代之潮头、通古今之变化、发思想之先声”，观众才能从作品所讲述的一时一地的故事中，知晓过去、看清当下、预见未来。
比如，前几年热播的电视剧《潜伏》之所以能成为谍战剧中的佼佼者，不仅因为其展示了敌对双方扣人心弦的智力较量，更因为作品刻画出了历史前进步伐的不可阻挡，以及个体在历史大潮中的身不由己却依然要投身其中的信仰的力量。试想，如果该剧只停留在第一个层面上，观众们会以置身事外的心态旁观，但是当作品进入第二和第三个层面时，观众油然而生悲壮与悲悯的情感，更能理解剧中人物的精神世界，也更愿意接受作品表达的思想内涵。
不过，无形的思想需要有形的载体作为显示器，影视剧对现实的哲学观照最后还是要落实到引人入胜的故事、感人至深的人物和精彩精辟的台词设计上，不能故作高深、故弄玄虚，，否则反倒会引起观众反感。
加大对优秀剧本和编剧的扶持力度
