而评另一把黄花梨圈椅，雕花累赘，侵占了扶手下的空间，使本来颇为空灵的圈椅造型遭到破坏，而且刀法冗弱，无一组花纹是耐人观赏，陷入了“繁琐”之病。对王世襄来说，“世好妍华，我耽拙朴”，即简洁美，就是他对明式家具精髓的体悟。
他在1989出版的《明式家具珍赏》，被称为继郭沫若的青铜器、沈从文的服装史之后，中国古代文化研究的“第三个里程碑”，他几乎是以一己之力，填补了中国人研究明式家具的空白。
世间好玩的人多，会玩的人少，最难得的就是像王世襄这般“玩物成家“。他看似用一个”玩“字贯穿了一生，实质背后是一种执拗的热诚，别人玩是图轻松，他玩是图折腾，图艰深。人人笑其冤，他却乐在其中，心花怒放，感受旁人无法感受到的最高享乐。正如他本人所言： “大凡天下事，必有冤，始有乐。倘得来容易，俯拾皆是，又有何乐而言？”实乃大智。
▲ 王世襄与袁荃猷夫妇
