《山村黄昏》68×45cm
另外从根本上讲，黄宾虹的师造化说关乎中国画艺术的最基础也是最终极的理念 — 绘画艺术的目的。黄宾虹说：“江山本如画，内美静中参。人巧夺天工，剪裁青出蓝。”（《题富春山图》）他认为：“山水乃图自然之性，非剽窃其形，画不写万物之貌，，乃传其内涵之神，若以形似为贵，则名山大川，观览不遑，真本具在，何劳图焉？”确实，如果只是如西方绘画写生所言，临场对景的客观描绘，那么，艺术的意义又何在呢？师造化是人与自然和艺术家与描绘对象的视界融合。师造化使“本体之‘观’与物象之原相互敞开，互动共生，整合为一，是中国古典绘画意象世界生成的逻辑起点，是古典山水画创作的内在机制。”“游观”中的师造化，游是在时间绵延中轻松自由的挪移，观是动态整体有机连续的观照。经由“目识心记”的视觉经验的积淀，“物象的原比例结构经画家心脑的贮存与过滤而成为虚像，再经想象与情感熔铸为意象。”因此，黄宾虹认为石涛所说的“搜尽奇峰打草稿”此句最要紧。进而就得多打草图，否则奇峰亦不能出来。懂得搜奇峰是懂得妙理，多打草图是能用苦功，妙理、苦功相结合，画乃大成。
《阳光照在新安江畔》68×45cm
《三月桃花.十》68×68cm
