蕉竹图
56岁之后，乃李鱓绘画的后期阶段。罢官后的李鱓，带家人二十余口寓居济南、泰安、滕州，以卖画为生。58时，自山东滕州返回故里，埋头作画，不再妄想从政。这时的李鱓常用一方“卖画不为官”的印章。60岁后，他精力大不如前。这却再一次激起了他画作上的变革：构图越来越繁复，用笔由纵横变得老硬拙涩。他不管别人说什么，依然按照自己的想法去创作。其自赋诗一首：“薄宦归来白发新，人言作画少精神。岂知笔底纵横甚，一片秋光万古春。”此时李鱓的花鸟画与前期相比，更有风骨老辣、洒脱淋漓的特色。李鱓后期的画作鉴别，要根据其绘画特性，结合题款与印章来综合考量。
从青少年时期的励志上进、抱负满怀，到中年时期的内廷行走、看破官场，再到老年时期的寓居扬州、卖画为生，李鱓的遭遇让其看破世态炎凉。这也造就了他尚奇多变、敢于突破、随性放逸的绘画风格。
墨竹图
李鱓的画路宽，山水、人物、花鸟都留有画存。郑燮题跋“复堂之画凡三变”，变之美哉，观之悦目，奇趣无限。李鱓在画坛取得了很大的成就。他的创新思想，直至现在都有启迪作用。
现存于博物馆、纪念堂、美术馆等单位的李鱓绘画作品约有两百幅左右，内容繁杂，品种繁多，且多有变化。李鱓对花鸟画的发展具有一定的推动作用，受其影响的画家有赵之谦、蒲华、吴昌硕、齐白石等人。
概之，李鱓的花鸟画内容丰富，品种繁多，用笔潇洒，用墨流畅。能独步画坛，一生三变，且有妙趣、神趣、奇趣者绝少。李鱓可算其一。李鱓从画，官场少了一员，画坛却多了一个名家。幸哉？悲哉？世人自有评说。
