在增加力量的这段过渡时间里，你一再陷入危险之中，通过虚假的力量意志，把自己错失在偶然的事物中。力量不是像一个大人对一个孩子那样弯下身子，俯视早年无依无靠的经历的印象，把所有的印象都引向光明；而是随着力量的增强，它所谓最深刻的对立物消失了，带着最痛苦的回忆，就像带着当时经受所有痛苦的天赋。
假如我有时候对你说出的话，虽然是片面的，而且不大相宜，然而我基本上只是表达出了这种感受：也许是你的军事学校时代成就了你的创作。在你心中，诗人的创伤来自人的恐惧心理。别以为这种情况随便什么时候都是可能的，还需要再加上如此多的勇气和屈从。
你本来应该让自己避开比较轻松、无忧无虑的状态；你本来也许应该假装看见过苦难，或者为了从里边随便挑选出什么，于是形象地、生动地，从心理上谈论巴黎的那个和舞蹈病搏斗、四处走来走去的人；你本来也许在集体中自己接受了什么，从舞蹈病的角度对物进行观察。可是因为你这样做了，他那种状态的苦难、折磨才在你的心中呈现，以清晰的理智抓住你。而且，事实上把你和他区别开来的东西正好变成共同经历的力量，这种力量中没有经历者任何逐渐减弱的自我欺骗。当围绕在他身旁其他所有忍受苦难的人、他帮助其复活、再生的人都“不知道应该怎么办”的时候，他可以在这样的意义上说说艺术家的“一种自我辩白的痛苦”。
莎乐美和尼采（右）、保罗
那种“最真实的”，当你内心的恐惧把一切都从你心中驱赶掉，而且仿佛把你丢弃给一个陌生的世界的时候，你希望紧紧抓住那种真实。可是你已经把这种惟一的真实像一颗隐藏起来的种子那样播种在你的心里了，因此你不觉得它就在眼前，在那里你觉得仿佛变成了一小块土地，一切都掉了进去，哪怕是破碎的、变坏的。令人作呕的污物和垃圾，必然统一加工变成种下去的种子的营养。假如一开始看起来像是倾倒在灵魂上的一堆垃圾，在那儿没有损害，一切都将变为泥土，你也一样。你从没有像现在这样如此接近健康状态。
在这儿，非常安静平和，在花园里有一只小松鼠蹲在一棵古老的大菩提树上，它从森林中出来，迷了路。小狗席梅尔蹲在树下，一动不动地抬着盯着树上看，仿佛被催眠了似的。好吧，把《沃尔普斯维德》给我寄来，还有《罗丹》！
你的，露
