明末清初，在董其昌移风流行海内的同时，一些书家则致力于隶书的创作，于是，隶书书法中兴成为这一时期的另一个引人注目的现象。汉代以后，被楷书取代了实用价值的隶书逐渐走向衰落，除了在唐代中期曾出现了几位擅长隶书的书家，使隶书创作热闹过一阵以外，宋、元、明数朝问津者极少。虽然也有个别书家对隶书偶然涉猎，但终因去古已远，法度湮没，书者往往向壁虚造，遂使这种在汉代曾取得很高成就的书体几成绝学。
到了清代初期，隶书的发展又出现了新的转机，不仅专擅此体的书家相对增多，同时在技法上也开始拨乱反正，重新对汉代隶书进行发掘和研究并以此作为取法途径。由于宋代以后的数百年以来真正在隶书方面取得成功的书家微乎其微，所以清初的一批专写求书的书家便得到广泛的重视和好评。
王时敏(1592——1680)，字逊之，号烟客西庐老人等，江苏太仓人。其祖父王锡爵在明代万历年间曾任内阁首辅，位居宰相，故王时敏得荫人仕，官至太常寺少卿，崇祯十三年(1640)还乡，明亡后居家不出。王时敏是清初著名山水画家，和王鉴、王翠、王原祁被合称为“四王”，与当时名流董其昌、陈继儒、吴伟业等都有较密切的交往。除绘画外，王时敏还擅长书法，尤其精于隶书，在隶书寂寥欲绝的当时，具有很大的影响。其隶书点画沉厚，字形严整。
