在小说中不甚重要的疯子廖澄湖，“工人之家”里的泥塑像，被联系在一起，共同构织了最底层的故事——文革。整个小说不疾不徐的讲述，似乎就等着最后翻起湖中的影子，让一切重新被看见和听见。
不过，这篇小说确实有点分裂，这种分裂虽然可以通过最后搅出的内容来弥合，但到底语言差距太大，速度差距太远，给人的感觉有点像没有刹住车，如果能更稳当的进行，也许更好。
《飞行家》同样采取了两条线索。
父辈的故事：关于二姑夫李明奇初次来家里见丈人的情形。第三人称。
我叙述的故事：二姑夫和表哥失踪，我被姑姑叫回来，寻找他们。第一人称。
这篇小说涉及多个人物，包括祖父、祖母、父亲、大姑、二姑、二姑夫、表哥，他们每一个人的境遇都在叙事中交待清楚，最后，故事走向了一个诗性的结尾。夜半，二姑夫用他自己制造的飞行器（类似热气球），带着表哥和几个年纪相仿的人，升空离开。他说，他要去南美洲。
临别前，二姑夫对“我”说，“人出生，就像从前世跳伞，我们这些人准备再跳一次，重新开始。”
父亲去世前，对我说了三件事，其中一件是一句话，他不知从哪听来的，说很好，那句话是：“度过一生并非漫步田野。”
整篇小说，并没有怎么去写父亲、姑父他们具体的生活，但你可以感到，这是一篇献给被时代抛弃的人的故事，温暖、柔软。
《跷跷板》我读了两遍，第一遍是在《单读》上看到的，这次又看了一遍。这篇小说关于一个谜，并且最后也没有解开。《北方化为乌有》也是一个谜。
这两个谜有一个交叉点，就是90年代的工厂改制，在《跷跷板》里，老厂长向“我”吐露了一个秘密，当年改制，他为了对付一个工人，杀了他，埋在了幼儿园跷跷板底下，但我去寻找尸骨时，不仅发现了尸骨，厂长所说的那个人也还活着；在《 北方化为乌有》里，工厂也同样要改制，厂长是“我”的爸爸，他正设法举报几个贪赃枉法的领导，被人杀死，而“我”多年后通过另一个人的小说发现了父亲死亡的真相。
