“刘墉用浓墨,王文治用淡墨……”
故宫博物馆书画部研究员杨丹霞支招书画鉴定:
在日前华艺国际2018春季拍卖会的预展上,故宫博物馆书画部研究员杨丹霞以“明清名家书画作品赏析”为题开了一个专题讲座,杨丹霞依然保持她“敢说敢言”的说话风格,精彩地梳理了明清书画的特点,其中,她对唐寅存世的三幅作品尤其作了点评,甚至指出其中存伪的可能。讲座后,她接受收藏周刊专访时,围绕如何鉴定、书画造假与代笔等现象进行了解说。她认为,不管是博物馆收藏还是哪位名家有题跋,拿到作品首先要看笔墨风格。
■收藏周刊记者 梁志钦 实习生 陈熹
很多山石皴染肌理用笔模糊
这是大师不应该犯的错误
收藏周刊:您在讲座中提到有三幅唐寅的作品存疑,其中一幅还在故宫博物院藏着,为什么那么肯定是有问题的?
杨丹霞:我们判断一件作品的真伪基于几个层面:一是我们看了很多真迹,比如说故宫的、上博的、辽博的……各个博物馆收藏的,经过前人反复鉴定、论证过,没有疑问的作品。要把各个馆藏的、大家没有争议的真迹作为鉴别的一个参考标本进行判断。无论是私人收藏还是馆藏的作品,纳入真迹系统里去作对比时,进不去的,就有问题。比如说(作品中)石头的勾写和皴染、山石的轮廓和层次、树的画法、水口瀑布流泉的画法、点景人物的开脸、衣纹的线条等等,伪作跟我们见到的真迹有很大的差距。比如说有些笔墨非常单薄、轻浮,没有力气,很多山石皴染的肌理用笔都非常的模糊、含糊,这是一个大师所不应该犯的错误。个别地方出现一点是可以理解的,但不可能整幅画都是毛病。
《关山行旅图》是我们自己馆藏的藏品,但是画中人物与树的画法跟唐寅的真迹差别很大,最大的硬伤是题款部分,也是引起我注意的地方之一,画作上“唐寅”的“唐”字写得不对,形是一样的,但是笔顺有问题。从这点开始我重新对画作再审视,像人物和树石的画法等,发现线条造型也确实存在问题。
