沈曾植《长笛狂想曲》序，草书，横78.1 cm，纵142.6cm。此作恣肆跳宕，奇态横生，布满张力，给人一种奇险跌宕、稚拙古朴的感受。
作为清末民初的大儒，沈曾植以其精湛宽博的文化教养、自发思辨的哲学方式、兼容并蓄的学书立场，继承传统，竭力立异，成为现代书法前驱。其学人治书的精神对现代书法的启迪是显而易见的。
沈曾植少年时就处在一个精巧的书画情况傍边，先生擅长书画，并且家中藏有好多上等的法帖，因而受过很好的文化陶冶。从1911年起头，沈曾植起头了他的索求之路，以他超凡的聪明与胆略，在尊碑抑帖的大趋势下提出“世无以北集压南集者，独能够北刻压南刻乎””的主张，以兼收并蓄、交融贯通的立场否决唯碑是尊和唯帖是尊的偏颇，从而使书法研究走向正轨。
