文/傅小平
新名词“内容供应者”是跟着近些年IP的风行“被揭示”出来的。就像作家路内于日前在江苏南京举办的“70后作家与青年指摘家对话论坛”上说的那样，供应内容从来都是合理的存在，小说家身上自然带有如许的属性，甚至还带有供应形象的属性。但在这个名词被揭示出来之后，却有或者发生对照负面的效应，亦即小说家自动向这一属性挨近。
路内的这一说法并非主观揣测。陪伴电脑普及和收集写作鼓起，年青年头一代小说家更轻易受到“内容供应者”属性的影响。以路内的视察，2014年以前，几乎没有一个小说家甘愿认可本身纯真是内容供应者，但到了2019年，不少年青年头小说家却引认为豪。由此带来的问题是，当大量文学青年进入内容供应范畴，这一趋势将对我们的文学发生如何的影响？
能够想见，若是一个文学从业者仅只是把本身的本能降格为供应内容，文学论述也同样能够降格以求。比拟而言，像作家余华那样给小说论述设置难度，就显得错误时宜。余华因一篇演讲《我论述中的障碍物》获第三届《扬子江谈论》奖。在这篇文章里，他以自身创作经验现身说法，他在写作过程中至少战胜了三大障碍：一是，若何坐下来写作，因为写作除了一个字—个字写之外，没有其余任何方式。“写就像是人生里的履历，没有履历就构不成你的人生，不去写的话不会拥有你的作品。”二是，在写作中会陆续碰着问题，对他而言，尤为凸起的问题是若何写好对话。“写好对话能够说是权衡作家是否成熟的一个很主要的尺度。”此后显现的第三个障碍物，则是心理描写。“当我起头写长篇小说，也就是我小说越写越长，所写的内容越来越雄厚复杂的时候，我发现心理描写是横在前面的一道鸿沟，很难跨越曩昔。”
余华坦言，当他的论述跨越过这三大障碍物后，写尴尬他来说就变得不是那么难题了，剩下的就是一步一步往前走，就是若何去寻找论述上加倍正确、加倍逼真的表达体式，把想要表达的充裕示意出来。他由此进一步透露，障碍物对一个小说家的论述有着特别的主要性。“伟大的作家永远不会绕开障碍物，甚至给本身制造障碍物，我们曩昔有一句话‘有前提要上，没有前提缔造前提也要上。’伟鸿文家经常是有障碍要上，没有障碍缔造障碍也要上。”
但若是一个文学从业者只是考虑为社会或市场供应内容，他或许就会绕过这些障碍，更谈不上给本身制造障碍。而为了写出更多内容来快速变现，他也多半会络续自我复制，又谈安在提高着品品质上孜孜以求？比拟而言，余华并不高产，但他笑言本身并不焦虑。“我曾经在书店里看到一套《狄更斯作品全集》。狄更斯是我最喜爱的作家，但我也许也就读了他的五部书。我就想，那样一位世界著名的作家，被人阅读的作品或者也不多。好多作家真正被人阅读的作品有两部就已经算多了，有三部那是非常了不得，大部门作家只有一部。所以，我感觉与其写那么多，不如写得少一点，写得更好一点。”
以此推想，作为一个卓有成就的小说家的余华，并非作为内容供应者的余华。但实际的情形是，很少有作家像余华那样很好地兼顾了这两种脚色，他的作品涉及路内所说的一个小说家所涉及的出书、自媒体、影视等财富范畴，他的部门作品畅销且长销；他即使不密集出书作品，也一般被媒体强烈存眷；凭据他作品改编的影视作品，也同样有很好的票房，有的还成了经典。独一破例的是余华似乎与文学奖不是那么有缘。所以，对于获《扬子江谈论》奖，他也深感不测。“我知道有些奖是我永远拿不到的，有些奖是我有进展拿到的，但还有一些奖是我想不到的。这个奖就属于那种我想不到的奖。”好在以路内的见解，临时不必把文学奖算成是财富，尽管贸易冠名或许学院类的文学奖在我国已经好多。如斯一来，更能够坐实余华同时也是一个成功的内容供应者了。
如斯，“内容供应者”与“小说家”这两个形象，就像青年谈论家李振说的那样，其实并没有太大辩说。有学生曾问他：“在写作中若何抗击贸易化？”在李振看来，这个问题自己就有很新鲜的预设。一是贸易化没有那么简洁，不是所有写作者想贸易化就能贸易化；二是贸易化有什么欠好？以李振的懂得，贸易化内容供应者和小说家从事分歧的事情。“今朝我们还会把这两者放一路谈，但跟着财富成熟，他们之间的界线会逐渐明确。内容供应者就是内容供应者，小说家就是小说家，就像我们今天已经不会认为，有收集文学了，人们就不会去读严峻文学。事实证实，把两者并置只是施展了时代的焦虑，但这是两码事。互相并不故障。你是内容供应者也不故障你是小说家。”
话虽如斯，当内容供应者的形象被举高、被追捧，却也有或者对整体的文学，甚至遍及意义上的文学从业者的创作，发生一些负面效应。如路内所说，内容供应者的属性被强化今后，其不幸之处在于，这一属性否决了文本的意义，作者不再是意义的供应者，并会让内容需求者的审美品位变得糟糕。“糟糕的内容需求者和某一类糟糕的文学指摘相似，不商议文本节奏，不在乎修辞，不讲究品位，不细读作品，用某种既定的方式进行‘谋划’。两者的不同在于，糟糕的影视谋划专注他所要的内容，糟糕的文学指摘家专注于他想要的意义。而作为文学焦点部门的文学性的有无与示意若何，却被弃捐不谈了。”
当然，无论是供应内容，照样供应意义，“供应”这个词自己已经凸显了一个文学从业者或是小说家的附庸或隶属地位，而超然于内容或意义的自力性对于文学创作而言是极为主要的。谈论家张定浩透露，曾经小说受到代表权力和正统的主流文学指摘的影响，它要求小说家供应意义。而如今小说更受到代表金钱的市场的影响，它要求小说家供应内容。也就是昔时的意义供应者不再受宠，现在的骄子是内容供应者。“无论是‘内容供应者’，照样‘意义供应者’，个中配合的要害词是‘供应’。‘供应’这个词就决意了他们只能生产出一些已经被固化设定好的意义和内容，就像流水线产物一般，在生产之前就已经被确定。而制造产物，永远不该是所谓艺术家或许小说家该做的事。”
进一步的问题是，小说家应该做什么？张定浩援引作家纳博科夫的话说，小说家有三种身份：一是讲故事的人，一是魔法师，一是教育家。若是说讲故事的人供应内容，教育家供应意义，那么我们还需要魔法师，一次次去更新这些陈旧的内容和意义，将它们融合进美妙的体裁，让读者或用户浸淫个中，令他们的生命是以萌发新的意义，新的内容。“这三种身份是三位一体，贫乏任何一种，就不再是小说家，他的焦虑也不再是小说家的焦虑。”
同日上午，第三届《扬子江谈论》奖颁奖。除余华凭《我论述中的障碍物》获奖外，其余5篇作品离别是：王尧《关于梁鸿的阅读札记》、王东东《诗歌..与文学政治——两个郑小琼，或另一个》、李建军《有助于善，方成其美——论托尔斯泰的艺术理念与文学指摘》、吴义勤《照亮被遗忘的角落——读张平长篇新作〈从新生活〉》、岳雯《“那条漆黑的路走到了头”——读石一枫〈借命而生〉》。
“《扬子江谈论》奖”是紫金·江苏文学期刊精良作品奖之一，江苏省委宣传部2013年设立，由江苏省作协主办，每两年评选一次。本届获奖作者来自全国各地，职业分布普遍，岁数构造涵盖老中青三代，获奖篇目有作家创作谈、作家作品论，彰显了《扬子江谈论》多元开放、兼收并蓄的办刊品质。
江苏省作协党组书记汪兴国在致辞中透露，本年是《扬子江谈论》创刊第十三年，该当说还合法年少，意气风发之时，进展这本谈论刊物持续施展专业影响力，引领文学指摘的潮水。该刊主编、谈论家丁帆透露，《扬子江谈论》近几年倾泻大量心血用于打造“人人读人人”“文学史新视野”等栏目。既正视经典问题的从新阐释，也强调前沿现象的灵敏捕获，既强调严谨的理性表述，也迎接天真的体裁形式。“总而言之，我们将起劲把《扬子江谈论》办成一本多元、开放、前沿的现代文学研究和谈论刊物。”
起原：文学报
