《严歌苓论》作者、《文学评论》副编审刘艳说，其实电影与小说的差异还是非常大的，看电影不能代替小说原著阅读。严歌苓的成名并不是在出国之后，在1989年之前她就是一名非常优秀的青年小说作家，当时她已经出版了三部长篇：《绿血》《一个女兵的悄悄话》《雌性的草地》。如果对她加以长期的关注和研究，会发现她在《芳华》里的写作，与她以前的作品都有千丝万缕的联系。
“对于严歌苓不应该只是当作海外文学研究的关注对象，同时她也是中国当代文学的杰出代表。她一直是用华语写作，她的阅读市场是在国内，我们只有把严歌苓放在当代文学视野中，才能更加全面的了解她。”刘艳说。
在中国当代作家中，阿城最具传奇色彩，有“三王”为代表作，又有《威尼斯日记》《闲话闲说》《通识与常识》等。他往往被称为奇人、杂家、有妖气者、大仙、大神、隐士、高士、天下第一聊天高手等。他的书，未必畅销，但常销。
《阿城论》作者，美国西北大学艺术史系博士、中国艺术研究院研究员杨肖指出，阿城的知识结构非常特殊，年轻时无法参加“高大上”的社会活动，他只能去一些“旧书店”，从而培养了他独特的知识结构，决定了他的小说有着笔记小说的特点且带有先锋小说的特色。
杨肖说，阿城没有“界”，是“通人”的状态，有点像《水浒传》里“及时雨”宋江的角色。很多事情解决不了的时候，大家都要找他，他会做木匠活、考过厨师证，所以他到美国之后靠这些手艺谋生。他以“三王”成名，同时还是影视剧的编剧，比如《芙蓉镇》《小城之春》《吴清源》《刺客聂隐娘》。他还画画，参加星星美展。
同时，阿城是“知止”的一个人。他在名声最大的时候去了美国。走之前别人问他为什么，阿城说：“我写小说就像自己长出来的水，慢慢地流出来，流干了就不写了，虽然以后可能还会写，但现在不会写了，如果现在写，那是对自己的重复。” 文化副刊部
