“新现实主义水墨”主张，就是在这样的社会文化背景下提出的，一个面对美术创作的新态度与新理念。这种新态度、新理念，既反映了当代画家面对生活，要有坚定的文化自信，把我们潜在的美术力量挖掘出来；又表达了用新观念、新语言创作出符合时代需求的艺术作品的学术理论。
针对这一理念，研判论道，大家各抒己见。
在这里，我想从传统笔墨的几个观念来思考一下。
回顾绘事，历史上众多的水墨圣贤留下的墨迹，璀璨光彩，熠熠生辉。透过他们所建立的水墨秩序、艺术灵魂，至今依然传递着令人倍崇的深远思想。当代画家热衷在自己的从艺路上，寻找值得自己学习的典范，一位先贤，或是一幅旷世之作，为指引明灯。可是，时代在变，古老的水墨艺术之魅力也会被逝去的人、事、物所掩盖。经验或见解，有时也会因为时代的局限显得狭隘。对那些最终限制了发展意识的人性的局促，使艺术在世上更多的可能被轻视了的因素，进行有益的剔除……让艺术能使现实世界完善的积极建树发挥作用，所以人们渴望向前走一步。
从目前来说，我们所探讨的“道”是绘画的责任与担当，是水墨艺术的规范与行进的问题。“新现实主义水墨”主张，是针对当下活跃于山东水墨画坛上的青年画家而展开的思考。是在一条相对有着传承明线——山东师范大学美术学院水墨绘画系统里，找到一些师生有关于个人风格上的价值取向，从而梳理出他们的笔墨探索与发展，进而推至中国当代水墨绘画现状的表达。
周京新 人物写生 2015 年
这里就涉及技术、理念、方法、画学、传承、担当、突破、自立等一系列的实际问题。从形而上的思想到形而下的器用，一切的问题都包含着态度和行动的选择——为学为艺。我们倡导技术上习练的刻苦，娴熟如庖丁。在游刃有余的技术层面上，面对宣纸，以对传统绘画娴熟的驾驭之功，切中肯綮，去破掉陈旧理念的束缚，破式而立展开水墨的探索。要有勇气，持之以恒地探索。要有“度物取真”的审美把握，在控制笔墨的基础上，以心境的感知力，破掉所有纸面上的表象之惑，达到艺术的高度，求得气韵扑面。正如荆浩在理解谢赫六法中的“气韵生动”时所说的那样，达到“隐迹立形”。
