我想所谓的“艺术氛围”，就在于此吧，没有彼此砥砺、相互镜鉴，氛围便形成不了。对吴昌硕来说，任伯年的出现至关重要，这成为他大器晚成的一道界碑式的象征，此次展览中就有两幅任伯年为吴昌硕作的画。一幅是《蕉荫纳凉图》，这幅画很有名，画外也有故事：当年，吴昌硕甚爱此画，可后来此画不幸被盗，他痛苦不堪。几年后，吴昌硕的好友在上海发现并得到此画，将其送归原主。劫后重逢，吴昌硕喜极而泣。
另一幅是《任伯年墨竹、王震补绘吴昌硕小像轴》。王震是沪上政商两界举足轻重的人物，早年随任伯年学画，自有一手好笔墨。当吴昌硕潦倒卖不出画的时候，王震大量收购，给予其极大的经济支持，也为吴昌硕在沪上打开了局面。吴昌硕一直对王震怀有感恩之心，展览中有多幅他为王震画作的题诗题记，足见两人情意绵长。
而吴昌硕与清末宿臣翁同龢的交谊，在展览中亦有充分展现。翁同龢曾送给吴昌硕一幅《斗牛图卷》以及两副对联（“玉德金声寓于石，明窗大几清无尘”；“米老襟怀云山墨，莱公诗句野渡横”），而吴昌硕只是给翁同龢送过印章，阴差阳错，两人并未谋面。从这里不仅能看出两人惺惺相惜，也可以看出吴昌硕的“朋友圈”真的很广，三教九流、名门望族、官场商海，都不乏其人。这和石涛有些相似。比石涛幸运的是，吴昌硕晚年走红沪上，成为画坛领袖。
吴昌硕还曾为沈翰（沈钧儒之父）未竟遗墨《墨蟹图》补蟹螯和水草，并题记曰：“补其遗墨，秋思萧然，人琴之感，又增几许。”让人看到他重情重义的一面。同样，他八十岁时送给梅兰芳的《墨梅图》上题有诗句“风吹梅树花，着衣幻作雨”，亦可见其情意温馨的一面。
“风波即大道，尘土有至情”——吴昌硕写的这副对联，给我留下了很深的印象，这应该是他对朋友，也是对世情的夫子自道。很难看到一个画家从籍籍无名到声名鼎盛的各个时期，内心情感与思想的涟漪轻起，这副对联意在象外，让我有了一些感动，也有一些想象。
其实除了孤家寡人，古今中外每个人都有自己的“朋友圈”。朋友是自己的倒影，蔓延开来的朋友圈，是自己生活品性乃至性格命运的镜像；看不清自己或者看不清他人，看自己或他人的朋友圈，便是最为详尽而形象的注脚。看吴昌硕的朋友圈，会让我们有所感悟，也会让我们汗颜。（肖复兴）
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