中国画创作在近几十年的变革中，以观念层面上的突破取得了令人称道的成绩。无论工笔还是写意，无论是从造型、色彩还是从运笔运墨及观念等方面，均与古代及近现代美术有了大的改观。艺术家们摒弃了观念的束缚，在学习、借鉴西方绘画方法的同时，又结合传统中国画的艺术语言，并将它们融合、渗透，贯穿到自己的新观念、新思路、新技法中去，形成了独具中国味道的中国画面貌。当代中国的艺术家有着非凡的创造力和融合力。他们把西方艺术的色彩表现技法与中国传统绘画的造型技法相融合，并予以升华，从而形成了新的韵味和意境表达。此中，有情感的宣泄、有观念的表达，其意境是微妙而丰富的，画面色调更趋于情感化，造型丰富而有变化，形成了耐人寻味的艺术境界，成为当代艺术的新潮流和审美风格的新风尚。拿西方的东西来改造东方的东西，是错误的；而借鉴西方的东西来改观中国画的风格和面貌、丰富中国画的意境，应该是当代艺术“情真韵纯”的艺术品质所在。
在此环境下，内蒙古的画家们也在尝试着创作新的审美取向和审美心理的国画作品。
一、师法造化，亲炙自然
内蒙古的山水画，多是受横亘于内蒙古自治区中部的阴山山脉影响。阴山山脉是中国北部重要的地理分界线。其绵延千里，把内蒙古西部一分为二：阴山以北，为大漠戈壁；阴山南麓，是东西狭长的平原，所谓“一山二原”。在历史上，也有众多诗篇赞美阴山，如“敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”和“八月阴山雪满沙，清光凝目眩生花”“中州万古英雄气，也到阴山敕勒川”等，描述的便是苍茫阴山的沧桑之感。阴山的面貌是苍凉的、雄浑的，有些让人望而却步。这里是北方少数民族长期生存之地，鲜卑、匈奴等民族交织生活，留下了数以万计的阴山岩刻。阴山树木稀少，岩石..且色彩丰富。那神奇的玛瑙湖，遍地可见黄、红、绿、蓝、白的宝石，大者似拳、小者如豆，在月夜里闪着幽蓝的“波光”，似湖水般荡漾。
