来自《荣宝斋》期刊 | 艺林纪事 文 / 徐惠林（供职于《湖州日报》文化副刊部）
陈师曾在中国现代艺术史上的贡献是多方位的，学者朱中原说“陈师曾的地位，已经不仅仅局限于美术和美术史，而是整个文化界、思想界、教育界和社会界，涉及有关‘美’和美术的本体问题”。齐白石生前在《口述自传》中曾说“除了陈师曾以外，懂得我画的人，简直是绝无仅有。……得交陈师曾做朋友，也是我一生可纪念的事。”
吴昌硕（1844——1927）
而此次画展大气、悲壮的名称“朽者不朽”，则是他的老师、浙江湖州安吉人、一代宗师吴昌硕（一八四四——一九二七）所题。朽者，是陈的别号；不朽，指的是他的人品、艺品。知人论艺，评价至为精当。对吴昌硕的评价，也代表了当时的一种普遍认可。
民国画坛上举足轻重的人物
陈师曾（1876——1923）
陈师曾（一八七六——一九二三），又名衡恪，号朽道人、槐堂，江西义宁人（今江西省修水县）。湖南巡抚陈宝箴之孙，著名诗人陈三立之子，历史学家陈寅恪之兄。曾留学..，攻读博物学。归国后从事美术教育工作。一九一三年到北京，次年任教育部编审，之后历任北京各大学教授，是吴昌硕之后革新文人画的重要代表。在文人画遭到“美术革命”冲击之时，陈师曾高度肯定文人画之价值，擅诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。其山水画在承袭明代沈周，清代石涛技法的基础之上，注重师法造化，从自然景观中汲取创作灵感；写意花鸟画近学吴昌硕，远宗明人徐渭、陈淳等大写意笔法，画风雄厚爽健，富有情趣；人物画意笔勾描，注重神韵，带有速写和漫画的纪实性；风俗画多描绘底层人物，如收破烂者、吹鼓手、拉骆驼、说书、喇嘛、卖糖葫芦者、磨刀人，等等。著有《中国绘画史》《中国文人画之研究》《染苍室印存》等。
陈师曾 梅竹
