一张《水仙兰花》扇面画，二十厘米乘以五十五点二厘米，纸本设色，作于一九二〇年，款识：“韵谱潇湘 香生洛浦 莘耜道兄嘱 衡恪”。钤印“朽”“师曾”；鉴藏印有“安思远”等。
根据两张扇面创作的不同时段，杨莘耜外孙分析，那张书法，是两人在..东京留学“交集”期陈师曾送给“学长”杨莘耜的；那张画，是杨莘耜到北京教育部任职后所得。一九一三年，陈师曾辞去了长沙第一师范教员之职，赴北京任北洋政府教育部编纂处编审员，从事图书编纂工作，自此，他的艺术活动范围由南方移至当时政治、文化活动的中心——北京，直到逝世。而前一年，杨莘耜和鲁迅受聘到了教育部。陈师曾与老友鲁迅频密交往，杨莘耜与鲁迅既是同事又为良友，与陈师曾本是学长学弟关系，如今也成为教育部的同事。三人彼此很熟洽，陈师曾书法外再赠画作给杨莘耜便在情理之中了。——鲁迅在他的日记里曾数十次提到陈师曾，三十一次提到杨莘耜，便是这种“渊源深长”情谊的一种见证。
清末民初，“文人士大夫”们因自身的文化素养也好、政治高压下任职于官方机构的职员以一种“玩古董书画嗜好可以保身免祸”也好、社会风气使然也罢，读博物科、后任公务员、教授而高收入的文化人杨莘耜，对收藏一直葆有热情。按湖州地方研究史料记载，他“（祖上）是巨富，所以既玩古董，又娶姨太太。……现代湖州收藏数杨莘老最富、最精。石涛精品有五六件之多。”李之河也曾多次跟笔者说起，小时侯外公家里，墙面挂有很多画，每隔一段时间，他就将“旧”的取下，换上“新”的，几乎就不重样，都是名家大家之作，“我搞不清他到底收藏了多少画。”故此，在彼此熟稔之下，是陈师增曾主动送“学长”，还是杨莘耜“有心”属陈师曾而付润资“求画”，就变得不是太重要。而且，这只是目前发现的两幅，也许还有更多。陈师曾与这位湖州教育家、文化人的更多的故事，为时光掩埋，只等有新发见的资料填充、丰富。
此外，就笔者目前较窄视域内所所查看到的资料，陈师曾至少还与其他一些在京的湖州人“交往”“交集”过。如与籍贯吴兴的北大教授、书法家沈尹默。一九一五年，陈师曾与沈尹默及余绍宋、林纾、王梦白等人组成“宣南画社”，时常定时或不定时地聚会，因为聚会常常在余绍宋位于宣武门南的家中举行，所以命名为“宣南画社”，此画社持续了十二年的时间。再如钱稻孙。鲁迅日记记载，一九一四年七月，“午同陈师曾曾往钱稻孙寓看画帖”。此外，陈师曾还与钱玄同 、“三沈”中的另两位沈士远、沈兼士也相识、往来。因目前没有寻访、查找到更多资料，故不及在此详述展开。
（节选自《荣宝斋》2017-08 总第153期）
