《古银杏行》展开了一个和谐统一的整体。虽然篇幅大字数多，书写过程也比较长，但通篇下来神完气足，毫无倦怠之笔，兴致酣足，首尾相衔，如常山之蛇，击首则尾应，击尾则首应，击中则首尾皆应，足以称统一整体之密切。这种整体之美在林散之笔下，是如此从容闲雅地进行，以字带字，字字相激相活；以意带字，意在其中，笔断意连，真有如包世臣所云：“如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关”，如此这般浑然一体。在主要内容的两侧，右边有两行小草，左边三行小字，作为对主体的补充，可视为林散之兴犹未尽的继续。甚至，这五行小字还更为精彩。
作为一位艺术个性突出的书法家，这件作品当然不止给我们这些美感。功力的具备是最根本的，而功力之外的部分，如作品弥漫着安和、文雅的文人气、书卷气，，在看似寻常的笔墨中蕴藉高远，则是更让人寻味的。所谓的书法创作当然是后起意，实则就是挥毫。一个书法家有了感受必定要秉笔而行，在纸上抒情写意。而一个书法家平素积累下来的学识、修养、气度都会在挥毫中罄露出来，为人接收。晚年的林散之已经到了如同杜甫所书的“浑漫与”的自由境界，又如刘禹锡说的：“郢人斤斫无痕迹，仙人衣裳弃刀尺”，进入了一个很自然的过程。在《古银杏行》中，书法家志道的、遣兴的、抒怀的情调都得到了充分地阐发，而自然地写、朴素地写、随意地写，又使人感受到书写之真、之纯、之淡。
挥毫理应如此。
本文作者
朱以撒，1953年生于福建泉州，现为福建师范大学美术学院教授、博导，福建省书法家协会副主席，中国书法家协会学术..委员，中国作家协会会员，出版书法著作、散文集多种。
编辑：不二君
