2018年7月15日-2019年 1月13日，纽约的现代艺术博物馆将进行一场聚焦于1948-1980年的南斯拉夫建筑展览，这次展览选定的年代十分耐人寻味：1948年正是“铁托集团”退出世界共产主义运动舞台的一年，也在这一年南斯拉夫获得了美国一亿美元及多项支持，尽管当时铁托对华盛顿表达了感激之情，但是在东西方两个集团的对立中南斯拉夫却开始保持中立；而1980年便是铁托去世、南斯拉夫开始变革的时候。
这也是历年来第一次公开向国际观众介绍社会主义南斯拉夫建筑师的杰出代表作品的展览，突出了一个曾经在建筑史中重要的、但至今仍未被充分研究的现代主义建筑的话题，展览将包括超过400多份图纸、模型、照片、和电影胶片。
南斯拉夫的建筑师们对东西方审美及导向里相互矛盾的要求和影响做出了自己的回应，他们将刚烈多元的民族性格融入到了战后建筑中并将其发展，又结合了未来主义特征，与所处的欧洲和社会主义阵营的其他地方的设计方法截然不同，这也是南斯拉夫的多数建筑看起来既像现代主义及野兽派，又像是太空来客，这些出发点分别从城市规划、城市雕塑、建筑物、室内等层面形成了一种难以名状的独特形式及性格特点。
> Bogdan Bogdanovi设计的，Jasenovac 纪念馆，1959-66，Jasenovac，克罗地亚
城市规划层面相对比较务实，并没有呆板的遵从东西方二元的任何一方。比较典型代表是塞尔维亚贝尔格莱德城市规划研究所为该市做的1951年城市总规划（Urban Planning Institute of Belgrade, Belgrade Master Plan, 1949-50, Belgrade, Serbia. Plan 1:10000, 1951.），这组控制性规划乍看起来像是比较典型的西方新旧城结合的面貌，但其功能布局却有着社会主义集中式的布局，巧妙的将地形和河流进行了回避以减少自然条件的改造量，同时路网的结构考虑了多个中心及城市未来发展的循环延展性；尼日利亚1973年拟举办国际交易大会时，来自南斯拉夫的建筑师也提出了务实性极强的交通组织及循环概念（Zoran Bojovic for Energoprojekt, International Trade Fair,1973-77, Lagos, Nigeria. Plan of external traffic connections and internal circulation）。
> Svetlana Kana Radevi 设计的，波德戈 里察酒店，1964-67，波德戈里察，黑山
