如今好多知名的书法家，有一种对照消极的概念，认为不管若何起劲，都不会超越古代书法家的水平。对此现象，文从沈梦找寻了相关资料。发现书法名家田蕴章对此早有剖析。他的剖析对照周全，小编照录如下。
这种概念（现代人书法很难超越古代书法家）是实际情形，原因首要分为四个方面：
一、科举轨制是书法的包管。古代从汉代起头鼓起，到唐代今后就成为了国度的强硬政策，也就是“以书取仕”。凡是书法水平高的人，写字写的好的人，都给官做。所以曩昔的官员几乎都是字写的很好的。当然，他们的水平也条理不齐，然则，都是在书法上精晓之人。
“以书取仕”作为仕进的一种途径，大大的刺激了人们在书法上的起劲。测验时，若是试卷上的笔迹稀奇拙劣，很有或者会被清扫在外。是以，有科举轨制这方面的包管，才使得书法长盛不衰！而在现代，固然也有恢弘的书法家和书法喜爱者，然则大部门不会因为字写的好，就会获得好的职务，更不会获得经济好处，书法只是作为一种小我的喜爱罢了。把书法作为职业和餬口手段的人，究竟只是少数的书法人人罢了。
二、中国的汉字变幻莫测，各类书体的形成，以及汉字中表意、脸色的过程，才有或者成为书法。现代，汉字的字形在必然水平上被更改了。解放后，起头推广简化字。然而，简化字的推广对书法倒是晦气的。固然简化字，有书写轻易、快速等特点，然则对书法的研究，却有阻碍的感化。
现代的汉字笔画变少了，然则书法是需要转变的，是需要经由复杂的构造，或许经由繁简想参的构造对比，来施展书法的跌宕升沉、转变参差等结果。当汉字节减为只有几个笔画时，写出来的字就显得相当的单调。此外，在简化字切实定过程中，正值书法最萧条的时期，并没有书法家的介入，是以也并没有考虑书法的身分。
三、书法和文言文之间关系亲切。尽管在现代，大部门的书法作品的内容也仍然是文言文。因为文言文的乐律、旋律非常的美，写出来的字和文也会非常的协调。文言文的镌汰，对进修书法也是非常晦气的。
四、毛笔退出了汗青舞台后，书写文字的首要对象该为硬笔，对书法的损失是伟大的。前人会天天拿着毛笔写字，此刻天只有在专门演习书法的时候，才会用毛笔。
基于以上四点，今人要想在书法上超越前人，几乎是做不到的！然则，书法作为中华文化的一部门，已经融入到了我们炎黄子孙的血液傍边，只要汉字是存在的，书法就会一向撒布下去。正所谓：“汉字不朽，书法长青”！
