当代优秀的中青年书法家学王最有代表性者有张旭光、孙晓云等。张旭光目前的表现手段是沿着林散之先生的路继续探索，用笔上更为大胆、多变，画法似乎也被其广泛运用，朴厚而又有现代感。孙晓云沿着晋唐人不熟则不精的老路，追求由平淡到灿烂复归平淡的传统审美理想，用笔细腻熟练，纯净而又果断，书风脱胎唐人，气质尊贵典雅，卓尔不群。另老一辈书家有山东魏启后先生可称一代学王大家。先生以草简化裁米帖，风神流露处实与小王相通，既古又新，足堪楷模。只可惜世人重视不够，实为憾事也。
3，《姨母帖》《丧乱帖》的风格特点和用笔
《姨母帖》属于隶胎未脱的旧体，气质与钟书同辙，隶意尽显，字势横向摇曳，用笔舒缓沉实，意态雍容而自见风流蕴藉。我们把此帖与颜书《祭侄稿》相比较，发现其共通处在于气质高古，皆本一“朴”字。而用笔则大不同也。《姨母帖》用笔侧锋为多，笔锋侧切后即平推缓行，收笔时保留了隶书逆入平出的遗法，即“悬崖勒马”戛然而止。但“逆入”在《姨母帖》里似乎淡化成了一种笔势的承接。
逆锋在篆隶以及楷书中比较多用，缘于用笔发力的需要；而行草书由于笔势的映带，字的运动感十分强烈，下笔如果能发上力又何必画蛇添足！再说中锋，其实古人强调的是在运动中笔锋要处处散、处处裹，裹得住的笔画线质就高，否则就差。比如把毛笔平铺纸上主动让毛锋居中，如果你没有发力的办法，这种“中锋”有何意义？话说回来，侧锋如用得像《姨母帖》那样也是很高明的。因为做到了既沉稳又中实，还不死板，这来源于点画质感的直接视觉效果。故而中锋侧锋最好都熟练运用，灵活运用，无论是中是侧，是逆是露，目的只有一个：写出高质量的点画。
