“匊+走之”字下部的一笔与盟字搭接也同样是巧妙之处，它避免了印面四字的松散，而盟字的中横，恰 恰伸入玺字右边的中间空虚地带等等，都使这方印的章法更加紧密，印章属性十足。
再看第三方，同样上大图：
（口盟之玺）
这方印与上一方印是同文印，印面文字完全相同，但这方印则工稳一些，匠人没有把四字强行建立联系，而是选择章法上的调整，使四字产生对角呼应关系来保障印章属性。
“匊+走之”字和“玺”字明显字形要繁复一些，于是，匠人有意识地扩大了这两个字的占地，另外的“盟”和“之”显然各各被挤在一个相对狭小的角落，因为这种对角呼应的关系存在，这方印的章法显得紧凑团聚了，如果舍去这各占地空间上的呼应关系，四个字松松散散的各占一角，处理成相同大小，显然就不妥了。这种对角呼应在汉印里是大量存在的，古玺印式中的这种章法处理或许正是这种原始印章审美的滥觞。
综合一下，古玺的文字字形不像小篆一样基本瘦长，也不像缪篆一样基本方正，它存在各种各样的字形，三角形，平形四边形，半圆形，正方形，长方形……各种几何样式的文字在六国文字里同样存在，在这些文字的整合处理上，要注意字法与篆法中所存在的大小、方圆、揖让等关系构建章法，创作出来的作品自然就不会差到哪里去。忽略了这些，古玺印就真的堕入到“随意的从字典上找出战国文字，摆在印面上，刻出来”这样简单的死胡同里去了。当然，那样创作也偶尔会有好作品出来，因为还有“妙手偶得”，但远不如经过艺术家思维进行创造更有出好作品的可能。
还是那句话，要成为古玺印的篆刻艺术家，六国文字的熟稔是第一位的，然后才有可能进行印面的设计和创造。
（【老李刻堂】之311，部分图片源自网络）
