蔡襄，字君谟，福建升天人，生于真宗大中祥符五年，即1012年，卒于英宗治平四年，即1067年，享年55岁。他同苏、黄、米分歧，仕途顺利，官声清廉，平生忙于政事，且政绩显著，而他本人道格忠厚、正派、讲究信义，故颇受朝中同僚的尊敬和仁宗皇帝的相信。这种性格上的忠厚正派、仕途上的顺利和相对宽松的政治情况，无疑对蔡襄书风的形成发生了影响，也是他有别于其他三家信风的一个客观原因。
今藏于台北故宫博物院的蔡襄《谢郎帖》也叫《初春帖》，就是一件施展蔡氏书风的精妙之作。此作为纸本，纵26.5厘米，横29.1厘米。品赏此帖，我们不光能从中赏识到蔡襄高深的书法造诣，同时也能从中窥探出晋唐遗韵及作者崇尚玄淡的文情面怀。
《谢郎帖》应属其丁壮之作。其札未落年款，但信中有句云“亦来泉州诊候”，故应是蔡襄在泉州任上所书。
此札温润儒雅、浑朴庄重。从帖中我们知道，主人其时身体违和，有疾在身，“朱长官亦来泉州诊候，今见服药，日觉瘦倦”。即使如斯，作者在写书信时依然立场严谨，行书落笔法度依然自在不乱。开首一行的行楷不激不厉，行笔沉稳，提按有度。跟着心绪的转变，作者的笔触逐渐地由楷入行，线条也雄厚流通起来，行笔提按起头加速，笔力劲朗，温润中流落出一丝焦虑。如第二行“各”“安”两字，行笔迅疾，构造夸张，动感强烈，充裕展现作者对安然健康的盼望。再如第四行“药”“瘦倦”诸字，构造上的强烈反差正确地展示了作者的心境，“药”字用笔厚重镇静，结字宽博而有动感，无不显露作者进展华陀再世然而服后依旧“瘦倦”的失望。“瘦倦”两字线条不经意的发抖转变（“瘦”字撇画）天然吐露出作者的无奈和焦虑。越往后，作者情绪转变愈强烈，心随情动、笔随意转，或行或草，顺手拈来，毫无锐意之习气。
《谢郎帖》因是份家信，故作者写来毫无忌惮，心随意动，结构谋篇一任天然，深得晋人崇尚简约之精要，去雕饰、少浮华，字体巨细长短不一，亦行亦楷，妙造天然。如文中的“下”“朱”“药”“觉”等字，既有楷书的严谨厚重，又不失行书的矫捷；“事”“书”“可”诸字笔势轻盈，动中有静。《谢郎帖》无论格调、景象照样技法诸方面已达相当之高度，这种有意无意的书法胸臆无疑为“尚意”的宋代书风的开启做了很好的理论上和实践上的铺垫。
《谢郎帖》通篇舒朗简约，洋溢着浓烈的晋人气息，用笔严谨厚重，提按有度，一丝不苟。结字欹正相生，睥睨生趣，疏朗者庄重大度，紧结者姣美秀美，处处秉承了颜、柳、褚的法度森严。坦率地说，能将晋人舒朗散淡的气息和唐人法度森严的肃肃巧妙地融在一路并最终形成自家艺术风貌，放眼有宋一朝，唯蔡襄一人耳。
蔡襄函牍《谢郎帖》，1060年，纸本
纵26.5厘米，横29.1厘米，台北故宫博物院藏
【释文】谢郎春初将领大娘以下各安。年下朱长官亦来泉州诊候，今见服药，日觉瘦倦，至于人事，都置之不复关意。眼昏不作书，然少宾客，省收支，如斯情悰可知也。纷歧一。襄送。正月十日。
《三希堂》匾额
