编者按
李元洛先生于《君在江南挥彩笔》中有这样一段话：“评价今人的旧体诗词创作，不能局限于就事论事，而应置于深邃的远背景与宏阔的近背景之前，即中国古典诗词星汉灿烂的远背景，和中国当代旧体诗词创作方兴未艾的近背景。在以古典诗词为纵坐标以当代旧体诗词为横坐标所构成的大背景前，今日的作品只有做出了新的美学探索与审美贡献者，才真正具有肯定与存在的价值。古典诗词如大树参天，浓阴匝地，今天的作者应该接受和感激它的庇佑，但也必须有勇气有才力突围而出，逸出它的荫影，努力开创属于自己的新时代的新天地。今日的不少旧体诗词，既有太多的泥古不化，太多的古色古香，仿佛是古人作品失血的翻版，也有太多的趋时应景，太多的滥调陈腔，好像同一条流水线上制作的产品，总之是缺乏新意与创造，而真正的佳作不多，有如凤毛麟角。”如果这段话从某个侧面体现了先生对当代诗词的部分判断，以及先生划定的当代诗词批评原则的话，那么，这篇《诗性思维的奇葩异卉》，则是先生这一批评原则的具体实践，在今天看来，尤具示范意义。
（默 默）
诗性思维的奇葩异卉
——论蔡世平的词李元洛
李元洛：著名诗评家、散文家。湖南省作协名誉主席
一
似水流年。在将近半个世纪之前，蔡世平曾经是我在中学任教时的学生，不意当时的小小少年，今日已成为名声赫赫的词家了。犹记十年前我初读世平的词，即有耳目一新的惊艳之喜。曾作《君在江南挥彩笔》一文，其中写下了我的总体印象：“蔡世平的词是词这种兴于唐盛于宋而元明清余韵不绝的诗体在今天的新发展，为词这一古老的词体提供了新的生机，为同时代的旧体诗词作者出具了有价值的参照系，也向以新文学顾盼自雄的主流文坛展示了旧体诗词并未衰竭的生命力。”
