书卷气息的来源有二，一为学问气，即传统文人的学问素养，涵泳既久，流淌于字里行间的高雅之气；二为册页、手卷等所具有的特定的表现形制所蕴含的书卷气，册页组合小中见大，小中见情，小中显趣。而在竖式大幅大字作品是很难体现这种所谓书卷气息的。四是册页书法中每个单页是以方形（含长方）为主，偶尔有各类扇面组合，这种方形单页联缀成册，会显得庄重典雅。而极少采用其他图形，如三角、菱形。原因是这些几何图形会给人以奇诞不经，尖刻花哨之嫌，没有方正中和之美，故为历代书画文人所弃之不用。五是以小字书写居多。传统册页的大小虽然不等，但都是盈尺而不逾米，这就决定了在有限的尺幅内，不可能只写少许字数完成册页创作，否则，会显得过于简单余阔而少韵致，所以也不被文人所采用。只有一定的字数内容，才会有参差错落的变化而妙趣横生。六是书体以小楷、行草见常，偶有篆隶。从历代流存的各种册页书法看大致如此。这也是由于册页的特殊形式所决定的。它篇幅小，更适合来表现“自然书写”的精神，而甲骨、隶、魏、唐楷相对于行楷、行草书而言，抒情达意的程度要打折扣，但这并不是说甲骨、隶、魏、唐楷不能作为创作册页作品的书体，只要书写恰到好处，能体现册页的韵致与精美也是可以的，只是它们仍不能替代行楷、行草而占主流。原因是册页书法的形制体现了作者书写的性情化和生活化，与传统文人的审美表现心理更契合罢了。
行书《大唐新语》局部 马健中 作
三、 书法册页中的技巧分析
册页书法与其他书法形制在表现功能上有相似之处，既是作者于传统书法经典的理解与拓展，表现个人的审美趣味、气质、风度、神采，又能体现特有的时代笔墨精神。但也有于其他书法形制不同的地方，与长卷相比，它是单页成册，在尺幅较小的范围内书写，不如长卷挥洒自由，而受到一定的限制。与竖式大幅书法作品相比，它不能气势恢宏，一泻千里。这就要求册页形制的书法作品要有独特的书写要求，即格调高雅，气息纯正，点画精美，章法合理。
