册页书法创作是一个比较复杂的过程，它不同于一般作品的创作，原因是册页书法在创作过程中涉及到书体的运用，材料的选择，字形大小的确定，每页章法的安排，跋语的多少，用印的位置，装帧色彩的设计等等。现将简单分析如下：
一、书体的运用
从历代文人和书画家流传的册页作品来看，运用于书体较多的是小楷和行草，这从宋元到现代留存下来的册页书法作品中可以看到这种书体运用的基本格局。若细分的话，，小楷、小行书、小行草又占多数，而大草和章草较少。随着近年来书法事业的蓬勃发展，当代册页书法作品在书体运用上呈现出百花齐放，争奇斗艳的新局面，甲骨、金文、隶书等书体也被书家欣然运用。这从二〇〇八年的全国首届册页书法作品展览中可窥一斑。
运用何种书体来书写册页，是书家书法风格表现的需要，往往也是书家较为擅长的书体，只要运用得当，均能收到满意的效果，都可以拿来用之，无有优劣、伯仲之分，但在具体创作时情况相对复杂一些。一般而言，小楷、小行草适合写多字内容，洋洋洒洒，能产生一定的书卷气息。而篆隶字体在册页中通常要比小楷、小行草要大些，这就很难在有限的字数中表现这种书卷气息，而只能以合理的章法、扎实的笔墨功夫来取胜，大字册页作品更是如此。
就难度而言，字体大、字数少的册页作品，由于章法安排上不如小字灵活简便，故而高于小字作品。小字作品要求点画到位，笔墨精良，大字作品则要求气度宏阔，雍容自在。我主张小字写出韵致，大字写出气度。韵致出则百趣生，气格定则格力超，所以册页创作首先要确定书体，再确定字的大小，然后根据字的大小再精选书写内容。
行书《大唐新语》局部 马健中 作
二、章法的安排
