篆、隶书在册页书法表现中，它的章法较之草书相对固定和简单一些，由于此类作品属正书范围，书法表现多以结字的精当和点画的练达为主，书写时的理性多于感性，字体也往往比小楷和小行草大，通常可采用界格和不界格，横有列和横无列两种，空白的利用是靠字距和行距、落款、题跋来精心营造的。大字魏碑、唐楷在册页书法作品很少见到，原因是这类书法与册页的独特形制较难结合在一起，在有限的空间中不易表现风流蕴藉和儒雅静穆的美，而很少为书家采用，故这里暂不论及。
行书《大唐新语》局部 马健中 作
三、工具材料的择选
册页书法从构思到完成，工序复杂，材料的选择虽因人而异，但每个环节都基本相同。如笔墨纸的精挑细选，册页原料的加工、装裱、色调的组合调配，比例大小的裁定都是要煞费苦心的，因为每一个细节出现了问题都会影响册页的整体效果。书家对此往往是通审细虑，三思后行，甚至反复探索实验，才能趋渐完美。先说毛笔，硬毫（狼毫一类）宜写小字，宜在质地平净绵柔的纸、绢上书写，兼毫适用范围要大些，可用于不同纸张，而羊毫类较软的毛笔宜在质地硬密的纸张上书写，长锋用三分可写行草隶篆；次说墨，若写小字，最好选上乘的古墨研磨来用，墨气沉着而不滞笔。若写大些的字体可选择各类墨汁，一般也要用质量好些的香树、玄宗、云头艳、红星等墨液。这样的墨色相对黑亮有神；再说纸张的选用，最好用陈年老纸，因经年置放，火气消减，少了许多炽燥而受书家青睐。近十年，我尝试用民间麻布和陈旧墙纸，经熏染打磨来写二王行书、章草，再用朱砂小楷适当作眉批边注，显得古质古色古香，效果尤佳。色调的调配要有个性，但不可过于刺眼花哨，仍以古朴大方、自然适度为原则。宁简勿繁，宁朴素母妖艳，宁古气母新奇，宁平淡母勿怪异。如今市面出售的白色生宣册页大部分只能作为册页的半成品，需要重新加工利用，而不能拿来直接书写。因为纸质较差，颜色单调，不能适应册页书法的表现需要。
