总之，清代中期画坛不惟宫廷绘画之典雅平正和扬州画派之疏离正统后的出新出奇。山水中，其时既有扬州袁江运用娴熟的技法绘制传统图式中的中国园林“瞻园”，又能从董诰不厌其详的《白塔山图》卷窥见传统中国画是如何努力地表现景物空间四至的方位景致；既能看到深受盐商富贾喜爱的想象中的绮丽宫殿《沉香亭》，又能感受乾隆皇帝胸中丘壑与实景融合的《盘山十六景》；花鸟画中，既有恽派后学马元驭没骨写生的秀逸，也有蒋廷锡、邹一桂典雅，更有扬州画派诸家之野逸恣肆。人物画中，既有剑拔弩张的写意钟馗又有描摹细致，纤巧秀美的仕女。而每一个一个画家也尽量遴选其不同题材、风格的作品，共同以作品勾画还原风格多样、多姿多彩的清代中期画坛。
