册后题：嘉靖壬寅秋日，独坐五湖田舍，戏作此卷，聊以纪兴。白阳山人道复志。
陈淳晚年喜欢创作花卉长卷，有时以四季时序排列，有时干脆打破时间和空间的序列，将不同季节的花卉打乱分布，务求布局跌宕起伏，形式上流动和谐。
其三，陈淳晚年进一步完善了间画间题的长卷形式，使诗、书、画三者结合更为完美和谐。间画间题的形式在他中年作品中，还较为拘谨地分段间隔，尚欠完整的统一性。及至晚年，花卉之间的间隔缩小，联结紧密，题诗穿插于上下空间，画面显得变化多姿，活泼跃动。在一些无题诗的长卷中，花卉的交错联接更是浑然无痕，一气呵成，构成完整的花卉世界，如辛丑年（嘉靖二十年，1541年）的《花果图》卷（上海博物馆藏）即是经营位置极为巧妙谐和的杰作，其间并布置坡地、湖石和盈满的葡萄干枝，点缀翩趾的飞蝶，犹如百花盛开、鸟语花香的园苑，令人心怡神驰。
其四，陈淳晚年花鸟画将水墨写意技法提高到一个新的水准，开辟出由小写意进展到大写意的途径。自50岁以后，他的笔法逐渐由整饬转向简约率略，运笔在柔婉中加入方劲的笔势，且加快行笔速度，呈现清刚劲爽之气，已脱出文徵明的秀婉和沈周的浑朴而自具特色。水墨的运用更为自如，充分利用宣纸渗晕的特性，浓淡墨迹互融互破，层次丰富，加强花和叶的立体感，较之早期的墨色匀洁进了一层。此外运墨时加强笔意的表现，如画墨牡丹，用深浅墨色的笔连贯地、快节拍地点厾而成，活泼而有生机。辛丑年（嘉靖二十年，1541年）所画的《折枝花卉图》卷（上海博物馆藏）充分显示了他风格成熟的技法特征，清中期花鸟名家奚冈不由题识称赞，白阳先生“托兴豪素，风香露影，繁枝疏朵，肆意点染，无不精妙，真白石翁后一人而已”。
明 陈淳 墨牡丹 故宫博物院藏
