在花鸟画表现技法上，陈淳晚年综合各家各法，集大成而自出机抒，无论双钩、钩花点叶、没骨、点厾、晕染、水墨浅色等体，俱能运斤成风，纵横自如，并且发展出点花钩叶、意笔没骨等新方法，丰富了花鸟画的表现技法。基于陈淳又是一位擅长行草书的书法家，在他的画中自然融人了书法的笔意，如画兰竹飞舞如作草书，洒落痛快，钩石若书飞白，松灵俊逸，钩花瓣顿挫点厾，犹如书法的挑趯波磔，充满着书法的线条美感。
陈淳凭恃着自由不羁的个性、对自然世界的深切感受、深厚的艺术修养和俊发的才气，在花鸟画领域突破前规，创造写意画的新体貌。其成就连其老师文徵明也极为推服，文氏曾这样评：“吾道复举业师耳，渠书画自有门径，非吾徒也。”王世贞以为这是不满之说，其实应理解为徵明对陈淳不囿师法，自立成家的肯许，就若他在题《陈道复墨笔花卉卷》中所道：“陈道复作画，不好楷模，而绰有逸趣。故生平所制，无一点尘俗气。”此可谓老师对门生的知音之论。
云山图 扇页 金笺墨笔 17.4×51cm
故宫博物院藏
三、山水为写意花卉画声名所掩
